International- थिएटरट्रेफेन फेस्टिवल में, बॉडीज़ बात करते हैं -INA NEWS
इस वर्ष के थिएटरट्रेफेन में, वार्षिक बर्लिन महोत्सव जर्मन-भाषी दुनिया से सर्वश्रेष्ठ थिएटर का प्रदर्शन करते हुए, 10 चयनित कार्यों में से दो-एक जूरी द्वारा 600 से नीचे संकुचित-कोरियोग्राफी के नेतृत्व वाली प्रस्तुतियों हैं, जहां शरीर, मुंह के बजाय, अधिकांश बातें करते हैं।
इनमें से पहला, “सैंक्टा,” ऑस्ट्रियाई कोरियोग्राफर, निर्देशक और प्रदर्शन कलाकार फ्लोरेंटिना होलज़िंगर के दिमाग की उपज है। उसके सभी शो की तरह – “तंज” सहित, जो इस साल की शुरुआत में न्यूयॉर्क में NYU स्किरबॉल में खेला गया था – यह ट्रिगर चेतावनी के साथ आता है, इस बार रक्त, सुइयों, “आत्म-घायल कार्य” और यौन हिंसा के लिए।
होलज़िंगर, कौन करेगा ऑस्ट्रिया का प्रतिनिधित्व करते हैं अगले साल के वेनिस बिएनले में, डांस, थिएटर और विज़ुअल आर्ट को पार करने के लिए जाना जाता है, और “सैंक्टा” शास्त्रीय संगीत में उनका पहला फ़ॉरेस्ट है। उन्होंने पॉल हिंडमिथ के निंदनीय 1922 में एक-एक्ट ओपेरा “सैंटा सुसन्ना” को फिर से तैयार किया है, जो कि रोमन कैथोलिक चर्च की पितृसत्तात्मक संरचनाओं की आलोचना करने के लिए निषिद्ध इच्छा से सता रही एक नन के बारे में है। जब “सैंक्टा” स्टटगार्ट, जर्मनी में खेला गया, पिछले साल, ओपेरा हाउस ने कहा कि कुछ मतलबी दर्शकों के सदस्यों ने कहा मेडिकल ध्यान की जरूरत हैऔर वियना में, ऑस्ट्रियाई बिशप ने शो की निंदा की एक “अपमानजनक कैरिकेचर” के रूप में।
बर्लिन में वोल्क्सबेन में, “सैंक्टा” एक उत्तेजक किस्म के शो में रूपांतरित होने से पहले आदतों में तीन जंगली आंखों वाले गायकों द्वारा हिंदमिथ के स्कोर के एक गायन के साथ खुलता है। नग्न कलाकार एक विशाल धातु क्रूसिफ़िक्स के खिलाफ चुंबन, ग्रोप, और पीसते हैं। रोलर-स्केटिंग नन ग्लाइड एक हाफपाइप और कराटे किक निलंबित धातु शीट के साथ। एक पेट-मंथन दृश्य में, त्वचा की एक पट्टी को एक कलाकार की छाती से कटा हुआ है, एक तकनीकी-स्कोर की झांकी में एक अन्य कास्ट सदस्य को तली हुई और खिलाया जाता है, जो आखिरी सपर को उकसाता है।
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यदि होलज़िंगर का इरादा झटका देना है, तो वह सफल हो जाती है – लेकिन उसके प्रयास भी बैकफायर करते हैं। विध्वंसक दृश्यों के अथक बैराज का मतलब है कि, शो के लगभग तीन घंटे के समय के समय में, यह आसान हो जाना आसान है। इसके सबसे शक्तिशाली क्षणों में सामयिक हास्य में झुकाव होता है, बजाय अधिक: जब बौनावाद वाला एक कलाकार पोप के वस्त्र पहने हुए मंच पर चलता है और शुष्क रूप से घोषणा करता है, तो “यह आधिकारिक है,” वह दर्शकों से बड़ी हंसी का सामना करती है। (यह पोप लियो XIV के चुनाव का दिन था।) बाद में, कलाकार ने खुद को पहले समलैंगिक पोप की घोषणा की, और अधिक उत्साही हँसी के लिए।
यद्यपि महिला, ट्रांस और नॉनबिनरी कलाकारों के कलाकारों ने शो को खून में डुबो दिया, इसके सदस्यों ने खुशी से गले लगा लिया, सामूहिक रूप से अपने शरीर को कगार पर धकेलते हुए बंधुआ। तालियाँ उत्साहपूर्ण थीं: जबकि कुछ इस क्रूर भाईचारे के कार्यों को करने के लिए तैयार होंगे, बर्लिन में, कम से कम, वे उन्हें देखने की सराहना करते हैं।
थिएटरट्रेफेन के अन्य कोरियोग्राफर के नेतृत्व वाले काम में एक सहायक मंचन समुदाय भी है, जो एक बहुत अलग तरह का है। वह टुकड़ा, जिसे “Kontakthof – Echoes of ’78” कहा जाता है, ने जर्मन कोरियोग्राफर पिना बॉश के “कोंटकथोफ़” को समकालीन नृत्य के एक ऐतिहासिक कार्य को फिर से देखा। बॉश के कलाकारों के नौ सदस्य – अब उनके 70 के दशक में, कुछ 80 के पास – 1970 के दशक के अंत में बनाई गई भूमिकाओं को करने के लिए फिर से जुड़ गए हैं। वे मूल शो से भूतिया, ग्रे-स्केल अनुमानों के साथ मंच को साझा करते हैं, जिसमें उनके छोटे स्वयं और कुछ अनुपस्थित साथी कलाकारों को दर्शाते हैं, जिनमें से कुछ का निधन हो गया है।
एक सामुदायिक हॉल में सेट, मूल “Kontakthof” ने लिंगों के बीच डेटिंग अनुष्ठान, लालसा और शक्ति की गतिशीलता का पता लगाया। पुरुष और महिला कलाकार प्रभुत्व के लिए संघर्ष करते हैं, जिसमें एक दृश्य भी शामिल है, जहां वे युद्ध के एक तरह के कोरियोग्राफिक टग में आक्रामकता बढ़ाने और संघर्ष के साथ एक दूसरे पर शरीर के अंगों के नाम चिल्लाते हैं।
कई मूल दृश्यों को ईमानदारी से “कोंटकथोफ – इकोस ऑफ ’78” में फिर से काम किया गया है, फिर भी ऑस्ट्रेलियाई नर्तक और कोरियोग्राफर मेरिल टैंकार्ड, जो बॉश की कंपनी के सदस्य थे, ने कुछ को फिर से परिभाषित किया और दूसरों को संघनित किया। नया शो कंपनी और इसकी कलात्मक उपलब्धियों के लिए एक प्रेम पत्र है, लेकिन उम्र बढ़ने के साथ आने वाले अपरिहार्य नुकसान का एक बिटवॉच चित्रण भी है।
तेज सूट और सुरुचिपूर्ण शाम के गाउन में कपड़े पहने, कलाकार प्रेत की तरह मंच को परेशान करते हैं। खाली कुर्सियों से घिरे, वे अकेले बॉलरूम में बोलते हैं, उनके साथी स्पष्ट रूप से अनुपस्थित हैं। बाद में, वे चिल्लाते हैं, दरवाजे को स्लैम करते हैं और मंडलियों में भागते हैं, जबकि हंसते हुए, आगे बढ़ने में असमर्थता से पीड़ित होते हैं।
नकारात्मक यादें सतह, जिसमें एक चिलिंग सीन भी शामिल है, जिसमें टैंकार्ड अपने छोटे शरीर की एक फिल्म को पुरुषों के एक समूह द्वारा हेरफेर किया जाता है। उसका पुराना रूप पुनरावृत्ति करता है, लगभग 50 साल पहले हुए स्पर्शों से फड़फड़ाता है, शारीरिक आघात के एक शक्तिशाली चित्रण में।
उत्सव भी है: मुस्कुराते हुए मुस्कुराते हुए, कलाकारों को एक साथ जुलूस की रेखाओं में एक साथ चलता है – एक बॉश हस्ताक्षर – हाथ के इशारों को दोहराने का एक चक्र प्रदर्शन करते हुए, आर्म राइज़ और सूक्ष्म बदलावों को आसन में, 1930 के लोकप्रिय जर्मन गीतों के लिए सेट किया गया। अधिक तेजी से जैज़, जंगली, व्हिपिंग गतियों में कलाकारों के अंगों में बुलबुला होता है। उनके इशारे अब 1970 के दशक के अनुमानों की तुलना में किनारों के चारों ओर मोटे हैं, और कलाकार कोरियोग्राफी को याद करने के लिए उनकी मांसपेशियों की यादों में गहरी खुदाई कर रहे हैं।
आकर्षक, मजाकिया युगल भी एक रसायन विज्ञान को प्रकट करते हैं जो एक साथ काम करने के वर्षों से आता है। टैंकार्ड और जोसेफिन ऐनी एंडिकॉट के बीच एक स्किप्पी, कोक्वेटिश एक्सचेंज, एक साथी ऑस्ट्रेलियाई, एक हाइलाइट है, जैसा कि बाद में एक दृश्य है जहां एंडिकॉट ने एक अन्य कलाकार के हिप स्विवेल्स का मजाक उड़ाया है, जो अनुमानों के लिए कोई मुकाबला नहीं है। जब उस स्क्रिम पर जिस पर मुस्कराते हैं, उसे दूसरे अधिनियम के अंत में उठाया जाता है, और कलाकार अपने दैनिक जीवन, इच्छाओं और पछतावा के बारे में बोलने के लिए मंच के सामने बैठते हैं, हम उन व्यक्तित्वों में एक गहरी अंतर्दृष्टि प्राप्त करते हैं जो बॉश के श्रद्धेय प्रदर्शनों की सूची को आकार देते हैं।
Bausch ने 2009 में अपनी मृत्यु तक 1973 से Tanztheater Wuppertal का नेतृत्व किया, और यह कंपनी के वर्तमान कलाकारों के लिए कठिन होना चाहिए, जिनमें से कई कभी भी बॉश से नहीं मिले, उस समय के आंकड़ों पर खरा उतरने के लिए। लेकिन “kontakthof – ’78 की गूँज“ यह दिखाता है कि अतीत का सम्मान करना, जबकि इसके द्वारा विवश नहीं किया जा रहा है, पुराने कार्यों को नए प्रासंगिक बना सकता है। समकालीन चरणों पर उदासी प्रतिबिंब और संक्रमणीय उत्तेजना दोनों के लिए जगह है, और चलती शरीर दोनों को व्यक्त करने के लिए एक शक्तिशाली उपकरण है।
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