International- इस नाज़ी-युग पुनर्स्थापन विवाद में, फोकस एक लापता गाय पर जाता है -INA NEWS
दशकों से, यहूदी खिलौना निर्माता अब्राहम एडेल्सबर्गर का परिवार, जो नाजी उत्पीड़न से बचने के लिए जर्मनी भाग गया था, ने अपनी लैंडस्केप पेंटिंग की वापसी की मांग की है, जिसके लिए कुछ लोगों ने पीटर पॉल रूबेन्स को जिम्मेदार ठहराया था।
लेकिन उत्तराधिकारियों को उस प्रयास में हाल ही में दो असफलताओं का सामना करना पड़ा है।
सबसे पहले निजी संग्राहक, जिसके परिवार के पास 1937 से यह काम है, ने दावे को चुनौती दी। और अब, एक विशेषज्ञ ने निर्णय लिया है कि यह परिदृश्य आख़िरकार रूबेन्स नहीं है, बल्कि मूल की एक कार्यशाला प्रति है, जो म्यूनिख संग्रहालय में है।
विशेषज्ञ के अनुसार, स्पष्ट सुराग: संग्रहालय में मूल में 11 गायें हैं, जिनमें से एक पेशाब कर रही है। कार्यशाला की प्रतिलिपि में केवल 10 हैं क्योंकि पेशाब करने वाली गाय को चित्रित किया गया था – संभवतः, विशेषज्ञ ने निष्कर्ष निकाला, काम की विपणन क्षमता को बढ़ाने के लिए।
विशेषज्ञ, निल्स बटनर ने एक मार्च रिपोर्ट में लिखा, “ऐसी छवियों को उन कमरों के लिए अनुपयुक्त माना जाता था, जहां महिलाएं या बच्चे भी पहुंच सकते थे।” “समसामयिक सामाजिक परंपराओं को ध्यान में रखते हुए, उनकी मासूम निगाहों को स्वाभाविकता की अधिकता से बचाया जाना था।”
मॉन्ट्रियल के मैकगिल विश्वविद्यालय में कला इतिहास की प्रोफेसर एंजेला वानहेलेन ने कहा, 17वीं शताब्दी में, यूरोपीय चित्रकार प्रकृति को अपने अनुसार चलने देने वाले जानवरों का चित्रण करने के विरोध में नहीं थे। उन्होंने मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट में 1633 रेम्ब्रांट की नक्काशी, “द गुड सेमेरिटन” की ओर इशारा किया, जिसमें एक कुत्ते को शौच करते हुए दिखाया गया है।
वानहेलेन ने कहा, “यह काफी सामान्य रूप था।”
फिर भी, जैसा कि बटनर ने कहा, कुछ संग्राहक प्रशंसक नहीं थे। नीदरलैंड में कला इतिहास के प्रोफेसर एरिक जान स्लुइज्टर ने 17वीं सदी के डच चित्रकार और लेखक अर्नोल्ड हाउब्रेकेन द्वारा लिखित एक किस्से का हवाला दिया। उन्होंने याद किया कि कैसे राजकुमारी अमालिया वैन सोलम्स ने हेग में अपने महल के लिए पॉलस पॉटर द्वारा बनाई गई “द पिसिंग काउ” नामक 1650 की पेंटिंग को अस्वीकार कर दिया था। हाउब्रेकेन के अनुसार, राजकुमारी के एक विश्वासपात्र ने बताया कि “यह इतना गंदा विषय था कि महारानी इसे रोजाना नहीं देख सकती थीं।”
स्टटगार्ट आर्ट अकादमी के एक प्रोफेसर बटनर, जिन्हें व्यापक रूप से रूबेन्स पर एक अग्रणी प्राधिकारी के रूप में देखा जाता है, ने कहा कि कलाकार ने प्रत्येक रचना को केवल एक बार चित्रित किया है और वह आश्वस्त हैं मूल म्यूनिख में अल्टे पिनाकोथेक द्वारा आयोजित किया जाता है। लेकिन रूबेन्स के विशाल और उत्पादक स्टूडियो के अन्य कलाकार अक्सर बिक्री के लिए प्रतियां निकालते थे। बटनर ने एक साक्षात्कार में अनुमान लगाया कि उन्होंने लगभग 10,000 पेंटिंग्स की जांच की है जो “किसी समय किसी ने सोचा था कि ये रूबेन्स की थीं।”
उन्होंने परिदृश्य में अपनी रुचि के आधार पर उस कार्य की जांच की जो फरवरी में पुनर्स्थापन विवाद का विषय है। उन्होंने कहा कि इन्फ्रारेड छवियों में सतह के पेंट के नीचे लापता गाय दिखाई दे रही है। उन्होंने कहा, उनके विश्लेषण से संकेत मिलता है कि गाय को रंगने और उसके स्थान पर हल्के रंग का घास का मैदान छोड़ने का निर्णय तब लिया गया था जब छवि को पुन: प्रस्तुत किया जा रहा था।
उन्होंने तर्क दिया कि म्यूनिख का काम, जो 11वीं गाय को प्रदर्शित करता है, एक प्रति नहीं हो सकता क्योंकि कलाकार उस गाय की छवि को दोहराने में सक्षम नहीं होगा जिसे पहले ही चित्रित किया जा चुका है।
रूबेन्स वर्कशॉप की एक पेंटिंग के रूप में, इस परिदृश्य का अनुमानित मूल्य $250,000 है। ब्यूटनर ने कहा कि म्यूनिख में मूल अगर कभी बाजार में आया तो इसकी कीमत 50 मिलियन डॉलर से अधिक हो सकती है।
एडेल्सबर्गर के वंशजों के लिए, यह काम पारिवारिक विरासत का एक हिस्सा बना हुआ है और आगे बढ़ाने लायक है। हालाँकि परिवार एडेल्सबर्गर संग्रह में एक बार सैकड़ों पेंटिंग पुनर्प्राप्त करना चाहता है, लेकिन एडेल्सबर्गर के परपोते, अल्फ्रेड फास, तथाकथित रूबेन्स को एक ऐसे काम के रूप में याद करते हैं, जिसे उनकी दादी, सोफी इसय-एडेल्सबर्गर, विशेष रूप से खोजने के लिए उत्सुक थीं।
उन्होंने कहा, “यह रूबेन्स का परिवार है जिसे हम 80 साल से तलाश रहे हैं।”
एडेल्सबर्गर ने यह पेंटिंग लगभग 1925 में खरीदी थी और 1934 के एक पत्र में लिखा था कि इसे एक विशेषज्ञ द्वारा “न केवल वास्तविक, बल्कि रूबेन्स के सबसे खूबसूरत परिदृश्यों में से एक” के रूप में प्रमाणित किया गया था।
उन्होंने एक बड़ा संग्रह बनाया था जो 1920 के दशक में उनके नूर्नबर्ग विला में एक आर्ट गैलरी में रखा गया था।
लेकिन उनकी कंपनी को वित्तीय कठिनाइयों का सामना करना पड़ा और उन्होंने 1930 में अपने अधिकांश कला संग्रह को बेचने की कोशिश की। बर्लिन में फ़्री यूनिवर्सिटैट द्वारा आयोजित संग्रह के इतिहास के शोध के अनुसार, उन्होंने कई अलग-अलग लेनदारों से ऋण के लिए संपार्श्विक के रूप में कई सौ कलाकृतियों का भी उपयोग किया।
गाय के परिदृश्य की पेंटिंग उस ऋण के लिए संपार्श्विक थी जो 1932 में ड्रेस्डनर बैंक को मिला था, जब जर्मन रीच इसका बहुमत मालिक बन गया था। इन ऋणों की शर्तों के तहत, ऋण चुकाए जाने तक कलाकृतियों का स्वामित्व बैंक को हस्तांतरित कर दिया गया था।
1933 में नाजियों द्वारा सत्ता पर कब्ज़ा करने के बाद, राज्य की यहूदी विरोधी नीतियां बैंक की स्थानीय नूर्नबर्ग शाखा तक पहुंच गईं, जहां यहूदी कर्मचारियों को बदल दिया गया।
फ़्री यूनिवर्सिटैट की रिपोर्ट में पाया गया, “एडेल्सबर्गर को बढ़ते उत्पीड़न का सामना करना पड़ा जिससे उसके लिए अपना कर्ज चुकाना कठिन हो गया।”
ड्रेस्डनर बैंक ने कर्ज से निपटने के लिए एडेल्सबर्गर के कुछ कार्यों को बेचना शुरू कर दिया। लेकिन विश्वविद्यालय के निष्कर्षों के अनुसार, बैंक ने इन कला बिक्री और एडेल्सबर्गर की संपत्तियों से किराये के राजस्व के माध्यम से प्राप्त आय का उचित हिसाब नहीं दिया। रिपोर्ट के मुताबिक, बैंक ने बमुश्किल उनका कर्ज कम किया और उन्हें खाता विवरण भेजना बंद कर दिया।
एडेल्सबर्गर 1939 में एम्स्टर्डम भाग गए और 1940 में उनकी वहीं मृत्यु हो गई।
बैंक ने 1935 और 1937 के बीच रूबेन्स की प्रति नाज़ी पार्टी के सदस्य और क्वेले के संस्थापक गुस्ताव स्किकेडैन्ज़ को बेच दी, जो बाद में यूरोप की सबसे बड़ी मेल-ऑर्डर खुदरा कंपनी बन गई। यह पेंटिंग अब स्किकेडैन्ज़ के पोते, मैथियास बुहलर के कब्जे में है।
बुहलर के वकील लुइस रोएन्सबर्ग ने कहा, “मेरा मुवक्किल उत्तराधिकारियों के साथ उचित और उचित समाधान तलाशने को तैयार है।” “यह एक जटिल मामला है और हमें पूर्ण क्षतिपूर्ति के लिए कोई तर्क नहीं दिखता है, क्योंकि एडेल्सबर्गर ने 1932 में पेंटिंग का स्वामित्व खो दिया था। 1920 के दशक से ही उन्हें गंभीर वित्तीय समस्याएं थीं।”
रोएन्सबर्ग ने कहा कि एडेल्सबर्गर के उत्तराधिकारी अभी तक किसी भी चर्चा में एक सामान्य स्थिति पर सहमत नहीं हुए हैं। “हम बातचीत करने को तैयार हैं,” उन्होंने कहा, “लेकिन हमें साथ मिलकर काम करने के लिए उत्तराधिकारियों की ज़रूरत है।”
एडेल्सबर्गर की सात अन्य पेंटिंग जो बैंक द्वारा उसके कर्ज को चुकाने के लिए बेची गई थीं, उन्हें वापस किया जा रहा है। वे 1930 के दशक में प्रशिया द्वारा खरीदे गए 20 चित्रों के समूह का हिस्सा थे और वे प्रशिया सांस्कृतिक विरासत फाउंडेशन के संग्रह में बने हुए हैं, जो बर्लिन के राज्य संग्रहालयों की देखरेख करता है। वारिस अभी भी शेष 13 की तलाश कर रहे हैं, जिनमें से एक, गाय के परिदृश्य की तरह, बुहलर के कब्जे में है।
फाउंडेशन ने उत्तराधिकारियों को पत्र लिखकर कहा है कि वह सातों, सभी 18वीं और 19वीं सदी की पेंटिंग्स को वापस करने के लिए तैयार है, यह निष्कर्ष निकालते हुए कि एडेल्सबर्गर ने उन्हें नाजी उत्पीड़न के कारण खो दिया था।
फाउंडेशन की प्रवक्ता बिरगिट जोबस्टल ने कहा कि यह “न्यायसंगत और निष्पक्ष समाधान तक पहुंचने की दृष्टि से उत्तराधिकारियों के साथ उत्पादक पत्राचार में है।”
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