International- उसका संग्रहालय रूस में जीवित था। फिर धमकियां बहुत ज्यादा हो गईं. -INA NEWS
2024 के अंत तक, नेल्या अल्लाखवेर्दियेवा को बहुत सारे संकेत मिले थे कि मॉस्को के बाहर रूस में एकमात्र प्रमुख समकालीन कला संग्रहालय चलाने वाली अपनी नौकरी छोड़ने और देश से भागने का समय आ गया है।
कानून प्रवर्तन अधिकारियों ने उसके अपार्टमेंट की दो बार तलाशी ली थी और उससे पूछताछ की थी। रूढ़िवादी कार्यकर्ता उन्हें डराने की कोशिश कर रहे थे। और संघीय सुरक्षा सेवा ने उसके संग्रहालय में एक नकली विस्फोटक उपकरण लगाया। (एजेंसी ने कहा कि वह सुरक्षा चूक के लिए परीक्षण कर रही थी।)
फिर भी हर बार, अल्लाख्वरदियेवा ने रुकने का फैसला किया। आख़िरकार, उन्होंने मॉस्को से लगभग 700 मील पूर्व में औद्योगिक शहर पर्म में अपनी संस्था, पर्म म्यूज़ियम ऑफ़ कंटेम्पररी आर्ट को रूस के सबसे प्रतिष्ठित सांस्कृतिक संस्थानों में से एक में बदल दिया था।
54 वर्षीय अल्लाखवेर्दियेवा ने बर्लिन से एक फोन साक्षात्कार में कहा, “रचनात्मक स्वतंत्रता को बढ़ावा देने और सामान्य रूप से समकालीन कला के प्रति एक घटना के रूप में मुझे संग्रहालय के प्रति एक अति-जिम्मेदारी महसूस हुई,” जहां वह 2024 के अंत में रूस से भागने के बाद बस गईं।
उन्होंने कहा, “यह लगभग एक मिशन की तरह था।” “मुझे इसका श्रेय कलाकारों को जाता है।”
अल्लाखवेर्दियेवा ने कहा कि उन्होंने क्षेत्रीय संस्कृति मंत्री अल्ला प्लैटोनोवा से स्पष्ट अल्टीमेटम मिलने के बाद ही छोड़ने का फैसला किया था: “या तो आप छोड़ दें, या आपको और अधिक गंभीर समस्याएं होंगी।” (मंत्रालय के प्रवक्ता ने इस लेख के लिए टिप्पणी के अनुरोध का जवाब नहीं दिया।) 16 साल के बेटे और 88 साल की मां पर निर्भर होने के कारण, अल्लाखवेर्दियेवा के पास कोई अन्य विकल्प नहीं था।
उनकी स्थिति रूस में एक आम दुविधा को उजागर करती है। 2022 में यूक्रेन पर पूर्ण पैमाने पर आक्रमण के तुरंत बाद या उससे भी पहले कई प्रमुख सांस्कृतिक हस्तियां भाग गईं, क्योंकि क्रेमलिन ने रचनात्मक अभिव्यक्ति पर शिकंजा कस दिया था। लेकिन अन्य लोग रुके रहे और राज्य सेंसरशिप के संकीर्ण दायरे के भीतर अपना काम जारी रखने की कोशिश की।
जो लोग चले गए, उनका तर्क है कि वे अब स्वतंत्र रूप से काम कर सकते हैं, भले ही वे रूस के बाहर नए दर्शकों को खोजने के लिए संघर्ष कर रहे हों। जो लोग रुके थे उनका कहना है कि वे अभी भी रूस और उसकी संस्कृति को बेहतर बनाने के लिए मेहनत कर रहे हैं, भले ही वे राज्य नियंत्रण के बोझ तले दबे हों। लेकिन इन महत्वाकांक्षाओं का अस्तित्व एक अनिश्चित और हमेशा बदलते समझौते पर निर्भर करता है।
सबसे पहले, अल्लाखवेर्दियेवा प्रबंधन करते दिख रहे थे। कई मायनों में, वह पर्म संग्रहालय को रूस में दूरदर्शी समकालीन कला के कुछ शेष द्वीपों में से एक में बदलने में कामयाब रही।
युद्ध शुरू होने के कुछ ही समय बाद, उन्होंने ऐसे कार्यों का प्रदर्शन किया जो कुछ रूसियों के डर और निराशाओं से गहराई से मेल खाते थे, जैसे कि बड़े पैमाने पर कपड़ा कार्य कलाकार वादिम मिखाइलोव द्वारा, एक पुनर्निर्मित सोवियत-युग का कालीन जिस पर उभरते हुए अक्षरों में “डार्कनेस” शब्द अंकित है।
2023 में, वह संग्रहालय में चली गईं एक चिकनी नई कांच की इमारत और समर्थन सुरक्षित किया रूस के प्रमुख कला मेले, कॉस्मोस्को में, युवा महिला रूसी कलाकारों की कृतियों को खरीदने के लिए, जिनका संग्रह में प्रतिनिधित्व कम था। संग्रहालय ने रूस का प्रतिष्ठित पुरस्कार जीता वर्ष का संग्रहालय पुरस्कार 2024 में – जबकि इसके निदेशक पर हमले बढ़ रहे थे।
जब तक वह कला शो और कार्यक्रमों का निर्माण जारी रख सकती है, जिससे पर्म में समुदाय की भावना पैदा होती है और दुनिया के बारे में लोगों की समझ बढ़ती है, जोखिम स्वीकार्य लगते हैं, अल्लाखवेर्दियेवा ने कहा।
समझौता प्रमुख था. उदाहरण के लिए, 2024 में, उन्होंने एक शो से दो रूसी कलाकारों के काम को हटा दिया क्योंकि उन्हें चिंता थी कि पनडुब्बी पर लास्ट सपर को दर्शाने वाले इंस्टॉलेशन को 2000 कुर्स्क आपदा पर एक टिप्पणी के रूप में पढ़ा जा सकता है, एक परमाणु-संचालित जहाज का डूबना जो व्लादिमीर वी. पुतिन के प्रारंभिक राष्ट्रपति पद के लिए एक निर्णायक संकट था।
“आधिकारिक तौर पर, पर्म में कोई सेंसरशिप नहीं थी,” अल्लाख्वरदियेवा ने कहा। “लेकिन चूँकि समसामयिक कला की लगातार आलोचना हो रही है, आप हर काम को स्वयं उस चश्मे से देखना शुरू कर देते हैं, असंतुष्टों की राय का अनुमान लगाने की कोशिश करते हैं। यह आपके अपने डर को प्रबंधित करने की एक निरंतर प्रक्रिया थी।”
अब देश के बाहर काम कर रहे कुछ रूसी सांस्कृतिक हस्तियों के लिए, ऐसे समझौते अस्वीकार्य थे। संग्रहालय में अल्लाखवरदियेवा के समय के बारे में फेसबुक पर एक गरमागरम चर्चा में, पर्म संग्रहालय के संस्थापक मराट गुएलमैन, जिन्होंने 2014 में रूस छोड़ दिया था, ने कहा कि “संग्रहालय में सेंसरशिप एक महान पाप है” और अल्लाखवरदियेवा को “अधीनस्थ” कहकर खारिज कर दिया।
दिमित्री पिलिकिन, एक रूसी कलाकार और क्यूरेटर, जो सेंट पीटर्सबर्ग स्टेट यूनिवर्सिटी में व्याख्यान देते हैं, ने एक फोन साक्षात्कार में गुएलमैन के दृष्टिकोण को चुनौती दी। जैसा कि वह देखते हैं, उन्होंने कहा, “राज्य के साथ काम करना है या नहीं, इसके बारे में कोई विरोधाभास नहीं था।”
पिलिकिन ने कहा, “आखिरकार, राज्य पुतिन नहीं है। हम राज्य हैं।” “और उस अर्थ में, हम अपने लिए काम कर रहे हैं, अपनी गतिविधियों के माध्यम से जीवन को उस दिशा में पुनर्गठित करने का प्रयास कर रहे हैं – यूरोपीय, वैश्विक – जिसे हम आवश्यक मानते थे।”
यहां तक कि जब अल्लाखवेर्दियेवा ने रूस छोड़ दिया, तब भी उनकी परेशानियां खत्म नहीं हुईं। मार्च 2025 में, अभियोजकों ने उसके खिलाफ एक आपराधिक मामला खोला: उन्होंने कहा कि उसने पर्म संग्रहालय की वेबसाइट पर दिखाए गए कार्यों के साथ धार्मिक विश्वासियों का अपमान किया था, जिसमें रबर एनीमा बल्ब की व्यवस्था की गई एक मूर्ति भी शामिल थी। प्याज के गुंबदों की तरह दिखें कुछ रूसी चर्चों का। यदि वह रूस लौटती है, तो संभवतः उसे गिरफ्तार कर लिया जाएगा और एक वर्ष तक दंडात्मक कॉलोनी में रहना होगा।
उनकी कहानी यह भी रेखांकित करती है कि कैसे समकालीन कला क्रेमलिन के पसंदीदा वैचारिक उपकरण से एक ऐसी समस्या में बदल गई जिसे नियंत्रित या बंद किया जाना चाहिए।
सोवियत पतन के बाद और पुतिन के राष्ट्रपति पद के शुरुआती वर्षों के दौरान, क्रेमलिन ने आधुनिक रूस की छवि पेश करने के लिए समकालीन कला का समर्थन किया। 2007 में, व्लादिस्लाव सुरकोव – उस समय के एक प्रमुख क्रेमलिन विचारक – ने समकालीन कला को राज्य की पहचान के एक स्तंभ के रूप में तैयार किया, और 2007 मॉस्को बिएननेल ऑफ कंटेम्पररी आर्ट को “लोकतांत्रिक रूस की सांस्कृतिक नीति का एक अनिवार्य घटक” कहा।
2008 में, टाइकून रोमन अब्रामोविच और उस समय उनकी पत्नी, दशा ज़ुकोवा ने मॉस्को में समकालीन संस्कृति के लिए गैराज सेंटर खोला, जो बाद में रेम कुल्हास द्वारा डिजाइन की गई इमारत में एक विश्व स्तरीय संग्रहालय में बदल गया। 2013 में, रूस आयरिश वास्तुकारों को नियुक्त किया गया मास्को में एक विशाल राज्य समकालीन कला संग्रहालय का निर्माण करना। और यूक्रेन पर 2022 के आक्रमण से कुछ हफ्ते पहले, गैस मुगल लियोनिद मिखेलसन ने पुतिन को अपने नए चमकदार जीईएस-2 हाउस ऑफ कल्चर का दौरा कराया।
पर्म संग्रहालय इन महत्वाकांक्षाओं का एक उत्पाद था। 2008 में, इसका जन्म “पर्म सांस्कृतिक क्रांति” से हुआ था, जो कि गुएलमैन और स्थानीय सांसदों द्वारा किया गया एक प्रयास था। उन्होंने अपने औद्योगिक अतीत से परिभाषित एक शहर को एक विश्व स्तरीय सांस्कृतिक महाशक्ति में बदलने के लिए संस्कृति का उपयोग करने की मांग की जो सेंट पीटर्सबर्ग और मॉस्को को टक्कर दे सके।
लेकिन रूस में कला का उछाल अल्पकालिक था। राष्ट्रीय समकालीन कला संग्रहालय कभी नहीं बनाया गया था। गैराज अपने पूर्व स्व की छाया है, जो छोटे पैमाने पर, स्थानीय रूप से केंद्रित शो आयोजित करता है, जबकि जीईएस -2 उन प्रदर्शनियों का मंथन करता है जो पश्चिमी समकालीन सितारों को छोड़ देते हैं शैक्षणिक अन्वेषण रूसी अवंत-गार्डे का। पर्म में “सांस्कृतिक क्रांति” का विचार अब सुदूर अतीत की एक किंवदंती जैसा लगता है।
फरवरी में, येलेना नोविकोवा, जो एक लोक कला केंद्र में काम करती थीं, को पर्म संग्रहालय में अल्लाखवेर्दियेवा के प्रतिस्थापन के रूप में नियुक्त किया गया था। इसकी नवीनतम प्रमुख प्रदर्शनी द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान सोवियत सैनिकों द्वारा इस्तेमाल किए गए सैन्य हेलमेट को समर्पित है।
बर्लिन में अपने बेस से, अल्लाखवेर्दियेवा ने कहा कि उन्हें पर्म संग्रहालय में कुछ अलग करने की कोशिश करने का कोई अफसोस नहीं है, भले ही उनके काम के लिए समझौता करना पड़ा हो।
अल्लाखवेर्दियेवा ने कहा, “आखिरकार, रूस में एक समकालीन कला संग्रहालय का निदेशक होना कुछ हद तक एक जहाज के कप्तान होने जैसा है।” उन्होंने कहा, “आप तूफान के दौरान जहाज को नहीं छोड़ सकते क्योंकि आप डरते हैं – अगर ऐसा है, तो कोई दूसरा पेशा चुनें।” “नौकरी पर अपने आखिरी दिन तक मुझे उस पर विश्वास था।”
उसका संग्रहालय रूस में जीवित था। फिर धमकियां बहुत ज्यादा हो गईं.
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